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在传统观念里，艺术家是注定要忍受清贫的，然而今天却不一样了，就连美术专业院校毕业的学生也容易搭上了艺术市场热潮的顺风车。 对于那些买卖学生画作甚至习作的人来说，无异是希望在大把买进的同时，能幸运遇到一两个“张晓刚”、“岳敏君”之类的人物。就像那些在云南阿姐告城赌石的“赌徒”一般，赌中一块顶级玉石，其身价便会百倍飙升。 ...
在这二十年里，拍卖行是带动艺术市场的一个行业。但也是一个容易成为炒作艺术品的行业。说它是炒作是因为拍卖行不但不对真假艺术作品负责，而且把越来越多在世艺术家(或者是伪艺术家)的作品纳入拍卖行中拍卖，它给社会的一个错觉是，一个艺术家的成就是靠拍卖行的拍卖价来证明的。 由于我们健全的画廊制度建立不起来，尽管也有画廊在经营艺术品，但都不能从本土市场的规范和稳定的层面建立起它的亲和力。现在能给公众了解的艺...
画家与画廊应该是“前台”与“后台”的关系，是画家的作品进入市场的第一门户，是画家与市场之间的桥梁，画廊也是优秀画家创作作品的第一推动力，画家与画廊之间应相辅相成，相互促进。这些都可以说是画家与画廊的基本属性。这些最基本的行业规律，或者用时髦话来说就是“国际惯例”，只不过，在中国不管你是“国际”的，还是&...
2005年，曾是中国上个世纪90年代初第一批外汇交易经纪人的周莉(Jennifer)作为美国某艺术机构的股东回到中国,创立“Classic·简”——中国第一个纯粹的古典艺术沙龙, 开始在中国推广西方的经典油画，并于2007年成立北京西岸圣堡国际艺术品投资有限公司。此举可谓开中国艺术市场之先河。这在当时中国艺术市场正集中力量推动中国当代艺术发展的情势下，无疑是一种背...
2007年，中国艺术品市场“拍卖强而画廊弱”的状况已初步改变，国内主要城市画廊数量快速发展。2006年，仅北京新成立的画廊数量就占到了北京画廊总数的50％以上，文物艺术品交易额达到了100亿元人民币。上海、广州、杭州等中心城市，以及珠三角、长三角、胶州半岛等区域，画廊数量和文物艺术品交易额也快速增长。 目前，北京、上海等地已出现了798艺术区、宋庄艺术区、莫干山艺术区、泰...
几乎所有行内人都在指责中国艺术品市场混乱不堪，归根结底，正因为其没有遵照成熟的游戏规则。对比苏富比与中国同行的发展，我们可以看出其中的差距。 如同其他投资市场，艺术品市场也有多层次的结构：画家主攻创作，不直接接触市场，以保持作品的独立精神；一级市场的画廊，与画家签约，将其作品出售给收藏家；二级市场的拍卖行，则从画廊、收藏家处获取艺术品并拍出；各类艺博会为画廊提供展示的平台，并依靠出租展位、冠名等...
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